《故事技巧——叙事性非虚构文学写作指南》PDF电子书

从约翰·麦克菲、大卫·格恩、阿图尔·加万德刊登在《纽约客》上的故事，到玛丽·罗奇的《僵硬》、艾瑞克·拉森的《白城恶魔》等非虚构巨作的横空出世，叙事性非虚构文学获得了越来越多的关注。本书作者杰克·哈特曾任《俄勒冈报》主编，在美国新闻界摸爬滚打三十多年，积累了大量的实战经验，见证了多部普利策获奖作品的诞生。在本书中，作者将告诉你叙事性非虚构文学的创作方法与技巧 ^[1]  。

本书涵盖了报告文学、散文、小品文等非虚构文学创作的各个环节，包括故事理论与结构、场景、动作、人物等，并介绍了初稿、修订、编辑等出版流程。作者讲述的是故事背后的故事，带领读者深入观察叙事性非虚构作品的创作过程。书中有蒙田、E. B. 怀特等著名作家和多位普利策奖获得者的例子，以及大量来自杂志文章、非虚构畅销书、纪录片、广播节目的实例，是新闻记者、非虚构作家不可多得的参考读物。

杰克·哈特，曾任《俄勒冈报》主编兼写作指导。获美国报纸新闻编辑协会授予的国家教学奖、威斯康辛大学服务奖，以表彰他在新闻写作教学工作上的突出贡献。哈特还在六所大学任教，是俄勒冈大学新闻与传播学院的鲁尔特聘教授。著有《作家养成记》。

苏珊·奥尔琳，《兰花盗》 ^[2]  的作者：“本书富有教益，且必不可少。读它就像是找到了关于作家技艺的一张张神秘设计图。而且本书迷人、风趣、智慧，是极好的读物和教程。”

乔恩·弗兰克林，《为故事而写作》的作者，两届普利策奖得主：“杰克·哈特是报界当之无愧的最佳叙事编辑。”

罗伊·彼得·克拉克，《写作工具》和《语法的魔力》的作者：“当我试图回忆过去三十年里，我所学的关于故事叙述的东西，我想到的是杰克·哈特。他为美国的叙事写作发展做出了重要贡献。”

本书编辑推荐：本书不但适合报纸、杂志、网站等新闻工作者阅读使用，还是各类非虚构作家的实用指南，指导他们在设计故事结构、选择人物和视角、描写对话、设定场景、描写动作、发掘主题等方面做得更好，把故事写得更好看，同时又能提高写作效率。此外，作者以自己亲自参与写作的几篇报道为例，剖丝抽茧，手把手指导读者写出优秀的作品来。

第一章故事

故事观念根深蒂固

故事的根基

故事的影响

第二章结构

构思结构

设计图

叙事弧线

1.阐述

2.上升动作

3.危机

4.高潮

5.下降动作/结局

第三章视角

视角人物

第一人称

第二人称

第三人称

立足点

距离

第四章声音和风格

程式化声音

第一人称和声音

作者形象和立足点

声音和风格

隐喻风格

形成风格

第五章人物

现实世界人物的崛起

欲望

圆形人物和扁平人物

直接和间接的人物塑造

外表

动作、表达和习性

身份标识

言语

奇闻趣事

人物塑造的目的

第六章场景

挖掘内在的场景

选择场景

报道场景

透露真情的细节

集体细节

空间

确立镜头

结构

氛围

布景

赋予场景生命力

场景的构建

第七章动作

叙事导语

持续的动作

动作语言

主动语态

时态

虚词

跨越开始

时间标记

节奏

阐述

第一手的动作

第八章对话

内心独白

重构对白

第九章主题

主题陈述

全身心投入

经久不衰的主题

寻找主题

第十章报道

沉浸式报道

接近对象

观察和重构叙事

采访

人物、场景、动作和主题

识别故事

第十一章故事叙述

短篇故事叙述技巧

长篇故事叙述技巧

第十二章释义性叙事

第十三章其他叙事技巧

小品文

书挡叙述

个人随笔

专栏

第一人称叙述

第十四章道德准则

挑战

背弃信仰

回忆录的道德准则

推测

出示身份

沉浸

背叛

故事结构与风格

技巧

心灵的道德习惯

参考文献

编后记

三十年前，我在《西北杂志》工作，一位警务记者走进我的办公室，给我讲述了他的真实经历。他报道过一桩交通肇事案，中规中矩地写成一篇简讯：一个司机醉酒驾驶撞死了一位年轻的母亲。但是，那位年轻母亲的形象却像鬼魂一样缠绕着他。他无法停止思考：是什么命运非要让她出现在本不可能出现的时间和地点？她的突然离世留给家人怎样的哀伤与痛苦？那位肇事司机又是怎样一个人？只是一个千夫所指的醉鬼？还是在这种固定的形象背后潜藏着不为人知的复杂人性？无疑，这背后的故事绝不仅仅局限于我们报纸的B6版，那插于牙齿保险广告之上的两栏尺寸。

当年我在《俄勒冈报》周日杂志社还是一名新编辑，汤姆·霍尔曼找到我，说要卖给我一个真实的故事。这篇五千字的故事《碰撞轨迹》包括开头、中间和结尾三个部分，有力的内在结构调控着故事的节奏，并制造出一种戏剧性的张力。线人在这个故事里变成了真正的人物，场景代替了话题。故事的叙述力求谨言慎行，但它揭示事实真相的力度却超过任何一篇普通的新闻报道。

我和汤姆之前从来没有做过这样的新闻报道，读者们也觉得新鲜，反响热烈。他们打电话或写信告诉我们，这个故事真是太有意思了，让人为之着迷，为之感动，为之思考，他们想读到更多这样的故事。

自那以后，我对叙事性非虚构文学的创作产生了极大的热情，这种热情延续了一生。

时机很重要。我们在对真实故事的叙述方法进行创作实验时，正好赶上读者对现实题材的故事兴趣高涨。约翰·麦克菲的《走进郊外》和特雷西·基德尔的《新机器的灵魂》等长篇非虚构故事报道经常在各大畅销书排行榜上有名。托尼·卢卡斯的《共同点》对波士顿的强制性种族融合事件进行了详尽的报道，并荣获普利策奖。与此同时，虚构文学在美国读者心中的地位日趋下降。根据《大西洋杂志》的报道，在1982—2004年间，在美国阅读小说、戏剧和诗歌的读者人数比例下降了10个百分点，跌至历史的最低点47%，而非虚构文学的读者群却在不断扩大。

这一趋势不仅反映在书本上。在之后的几年内，美国各大报纸杂志中非虚构故事的数量大幅激增，叙事作品陆续出现在广播节目中，纪录片在电影世界重掀热潮。直到互联网改变了非虚构故事作家的工作方式，最终将这种文学形式推向了一个新的发展高潮。

在《西北杂志》工作的那几年，我们赶上了非虚构文学的发展浪潮。我们运用这个文学形式探索不同的话题，从伐木业到心脏移植，甚至包括基因工程。杂志的读者人数不断增加，从而一跃成为众多周日杂志中的佼佼者。后来我被聘为《俄勒冈报》的写作指导，我利用在大学当全职教授的十二年中所掌握的全部技能，将叙事技巧传授给报社的其他作家和编辑们。

《俄勒冈报》的人将理论运用到实践中，取得了可喜的成绩。《俄勒冈报》刊载的故事赢得了全国故事大奖，涉及宗教、商业、音乐、犯罪、体育等诸多领域。我和里奇·里德共同撰写的国际商业故事荣获普利策释义性新闻奖；和汤姆· 霍尔曼再次合作的故事荣获普利策特写报道奖；与米歇尔·罗伯茨联手写作的新闻荣获普利策突发事件报道奖。里奇·里德和一位曾与我共事多年的作家朱莉·沙利文，加入了阿曼达·贝内特的团队，这个团队于2001年摘得普利策金奖里奇·里德和朱莉·沙利文的故事是《俄勒冈报》2000年4月~12月连续报道美国移民局故事的其中一个。其他刊登在《俄勒冈报》上的文章在参考书目中都已一一列出。那可是美国新闻界的最高荣誉。

在当上主编后，我依然从事着写作指导的工作。在这方面我确实有不少心得，多次参加全国性的写作大会，与会人员包括报刊编辑、调查记者、新闻学教授、美食作家、旅游作家、鉴酒作家、园林作家，等等。我为《编辑与发行人》杂志开设专栏，还创办了一份在全国发行的每月教学简报。我仍然不时地教授一些大学写作课程，我的教学重心逐年转向叙事性非虚构文学。对读者来说，这些真实故事的魅力究竟在哪里？每一次演讲、每一次培训、每一次授课之后，我都会思考这个问题。

我最宝贵的学习经历就是与多位作家一起工作，撰写了上百篇文章。为出版机构工作，头上总是悬着交稿的最后期限，正是这种高压下的工作让我受益匪浅，从中积累了丰富的写作实战经验，夯实了写作功底，这是世界一流的研究生院无法教给我的东西。如今我到了退休的年纪，是时候把我觉得最有用的东西传授给他人了。

于是就有了现在你手上这本《故事技巧》。